Hace ya veinte a\u00f1os que Antonio Alonso me propuso trabajar en la terminolog\u00eda del cristal de arte. Su intenci\u00f3n era exponer por vez primera las mejores piezas de su colecci\u00f3n \u2014mayormente de los periodos Art Nouveau y Art D\u00e9co\u2014, que \u00e9l y su esposa hab\u00edan empezado a reunir desde su llegada a B\u00e9lgica y que se nutr\u00eda sobre todo de expediciones tempraneras s\u00e1bados y domingos por rastros y mercadillos de todos los rincones del pa\u00eds. Para tal exposici\u00f3n se necesitaba un cat\u00e1logo, que deb\u00eda incluir una descripci\u00f3n t\u00e9cnicamente detallada de cada pieza. Aunque termin\u00f3logo entonces en el Servicio de Traducci\u00f3n de la Comisi\u00f3n Europea, no s\u00e9 si era yo la persona id\u00f3nea para tal cometido, pues la terminolog\u00eda que all\u00ed hac\u00edamos poco ten\u00eda que ver con el arte.<\/p>\n
Con todo, y fascinado por algunas piezas que me mostr\u00f3, acept\u00e9 el ofrecimiento y, a partir de octubre de 1998 hasta mayo del a\u00f1o siguiente, todos los lunes alrededor de las 6 acud\u00eda a su espacioso piso en Uccle, un verdadero museo en el que, junto a otros muchos objetos art\u00edsticos, atesoraba unos 300 jarrones de todos los tama\u00f1os, formas, colores y t\u00e9cnicas de fundido, soplado, corte, etc. Una colecci\u00f3n de maravillas, a las que de vez en cuando a\u00f1ad\u00eda una \u00faltima adquisici\u00f3n que me mostraba con un brillo l\u00edquido en los ojos y el comentario travieso de que a su esposa le hab\u00eda ocultado el precio exacto. Aquel hombre sent\u00eda aut\u00e9ntica pasi\u00f3n por el cristal.<\/p>\n
En una mesa del sal\u00f3n, cubierta previamente con un pa\u00f1o suave, colocaba delicadamente una pieza y nos pon\u00edamos a tocarla, sentirla, escudri\u00f1arla minuciosamente, recurriendo a la lupa en busca de cualquier tipo de se\u00f1al particular (firmas, fechas, sellos, rasgu\u00f1os), y luego describ\u00edamos cada detalle relacionado con las dimensiones, la t\u00e9cnica utilizada, los colores, motivos, etc. D\u00edas hubo en que, en tres horas de trabajo, no estudiamos m\u00e1s que una pieza, aunque, si eran parecidas, pod\u00edamos despachar hasta cinco o seis. Cuando d\u00e1bamos una por concluida, la tomaba \u00e9l cuidadosamente con las dos manos, desaparec\u00eda con ella para guardarla y volv\u00eda con otra. Nada mejor, para ilustrar la pasi\u00f3n que aquel hombre sent\u00eda por el arte del cristal, que la siguiente an\u00e9cdota.<\/p>\n
Un d\u00eda me pidi\u00f3 que le ayudara a alcanzar una pieza voluminosa que, con otras, coronaba una alta estanter\u00eda. Subi\u00f3 \u00e1gilmente en un taburete, tom\u00f3 la pieza y, en aquel preciso momento y como obedeciendo a una maldici\u00f3n del destino, la superficie del taburete se parti\u00f3 en dos, sus patas se colapsaron y el pobre Antonio se precipit\u00f3 al suelo. Su proeza me pareci\u00f3 milagrosa: el golpe fue tremendo y el jarr\u00f3n pudo haberse hecho a\u00f1icos, pero sus manos se mantuvieron instintivamente aferradas al jarr\u00f3n y bien por encima de su cabeza, de modo que la pieza result\u00f3 indemne a pesar de la costalada que \u00e9l sufri\u00f3.<\/p>\n
Terminada la descripci\u00f3n t\u00e9cnica de cada pieza, era cuesti\u00f3n de fijar los t\u00e9rminos t\u00e9cnicos en espa\u00f1ol y sus equivalentes en franc\u00e9s, pues el cat\u00e1logo hab\u00eda de ser biling\u00fce. Mi desconocimiento de la terminolog\u00eda del cristal era total, pero el tema me enganch\u00f3 y me puse a trabajar. En esto cont\u00e9 con la entusiasta colaboraci\u00f3n de Irene Morales, una joven practicaria de terminolog\u00eda en Luxemburgo que, cautivada tambi\u00e9n por el tema, investig\u00f3 y rastre\u00f3 cada t\u00e9rmino que le envi\u00e9. Huelga decir que acabamos elaborando fichas para el resto de la colecci\u00f3n. Una vez concluido el glosario, lo aplicamos a la descripci\u00f3n de cada pieza y as\u00ed se hizo el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n.<\/p>\n
Dedicada \u00fanicamente a 65 piezas de Val Saint-Lambert, esta exposici\u00f3n se inaugur\u00f3 en septiembre de 1999 en el Instituto Cervantes de Bruselas, de donde pas\u00f3 al Centro Nacional del Vidrio de La Granja, en cuyas salas permaneci\u00f3 hasta agosto de 2000. Considerablemente ampliada hasta doblar el n\u00famero de piezas, se present\u00f3 en la sede de la Fundaci\u00f3n Santillana en la primavera de 2001. Desde 2005 una buena parte de la Colecci\u00f3n Alonso se expone de manera permanente en el Design Museum de Gante.<\/p>\n
Siempre agradecer\u00e9 a Antonio que me invitara a conocer de cerca su pasi\u00f3n, pues nos hicimos amigos, aprend\u00ed much\u00edsimo y entend\u00ed\u00a0la raz\u00f3n de esa pasi\u00f3n: la maravilla de la belleza del cristal, que solo se aprecia cuando se lo observa detenida, sosegadamente, dej\u00e1ndose transportar por los universos que encierra. Me acuerdo de \u00e9l y de su mirada cada vez que pongo flores en un jarr\u00f3n Ravell amatista de 1926 que tuvo el generoso gesto de regalarme.<\/p>\n
Pollux Hern\u00fa\u00f1ez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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